[歌劇魅影]野獸與金絲雀

第39章

瑪格麗特僵住，幾乎是一卡一卡地轉過頭，不可置信地開口道：“……赫斯特先生？”

埃裏克站在正廳入口，穿着長及膝蓋的灰白色大衣、黑襯衫和牛津鞋。他沒有戴面具，頭發全部往後梳，露出屬于赫斯特美麗卻充滿侵略性的面孔，如此平淡無奇的打扮，卻讓周圍所有塗閃粉化眼妝的紳士淪為陪襯。

“走了。”他看也沒看瑪格麗特一眼，徑直朝我走來，攬住我的肩膀，“下次機靈一點，不是所有人跟你說話，你都要搭理。”

他竟然在大庭廣衆之下，主動把我攬入懷中。我也僵住了，還沒來得及調動雙腳跟他離開，瑪格麗特已失态地尖叫出聲：“站，站住！赫斯特，你給我說清楚，你剛剛那番話是什麽意思？你說她是你的妻子……怎麽可能？你喜歡的人不是我嗎？”

她似乎意識到自己有些反應過激，連忙垂頭整理了一下儀容，再擡頭時，整個人便仿佛一株纖弱金玫瑰，搖搖欲墜：“你是不是在怨恨我跟伯爵來往？你是不是在怨恨我……你跟權貴之間，我選擇了權貴而不是你？這些我都可以解釋。求你了，求你不要再用和別人暧昧來懲罰我了。”話音落下，她不堪哀傷般伏在地上，淚如雨下。

名伶會選擇一位炙手可熱的貴族作為倚靠，這是上流社會公開的認知。所以，幾乎沒有人去譴責瑪格麗特朝三暮四。她只是一個無依無靠的歌女而已，伯爵想要她當情人，難道你還指望她奮起反抗不成？反倒是“赫斯特”，看見一個弱女子倒在面前，竟然無動于衷，連扶都不去扶一下，實在有失紳士風度。

聽見周圍不懷好意的指責聲，我有些憤怒，正想要張口反擊，埃裏克卻伸出食指，按在了我的雙唇上。

只見他回過頭，眼神疏冷地看向瑪格麗特。這個眼神我只在上輩子見過一次，那就是他準備親手送我去見地下的克裏斯汀時。

“第一，”他居高臨下，口氣冷漠而厭煩，“我從未喜歡過你，無論你和誰來往，都與我無關；第二，梅格是我的妻子，她如何理解我的創作，那是我們之間的事，不需要你來置喙。”

像被當衆狠狠打了一巴掌般，瑪格麗特整張臉都漲紅起來，身體微微發抖，表情看上去竟有些扭曲：“不……不可能。你在懲罰我對不對？如果你不喜歡我，那為什麽還要為我寫那麽多歌劇？難道不是因為我唱不了低音，你才将所有低音唱詞都删去了嗎？報紙上說的‘無低音的告白’，難道都只是虛假的炒作嗎？”

“不是，是因為我妻子唱不了低音。”

這句話無異于一枚重磅炸.彈，把瑪格麗特炸得面上血色盡失。

看她的樣子，分明已對埃裏克的話信了七八分，卻不知為什麽，始終固執地不肯承認：“不，我不信……我不信！有樂評人說，你所有曲子用紐姆記譜法翻譯過來都是‘M’開頭，難道這還不足以說明你對我……”她像是想起什麽似的，猛然擡頭望向我。

是，除了她，還有我的名字是“M”開頭。

話說到這個份上，她已徹底無話可說，只能狼狽地張着嘴，渾身僵硬地後退兩步。滿眼不甘地瞪了我一眼，她大力拂開人群，提着裙子奔向劇院外，消失在茫茫夜色中。

鬧劇結束，周圍看熱鬧的人作鳥獸散。舞會又恢複了觥籌交錯、衣香鬓影的氛圍。

他剛剛說的那些話，雖然大部分內容早已猜到，但自己的猜想和他親口承認完全是兩碼事。我不由掐了自己一下，确認不是在做夢，感受到疼痛才回過神來。

我整個人手腳無措，神情茫然得就像是在夢游，他卻表現得雲淡風輕，還拍了拍我的後背，示意我放松：“別再想這件事了。跟我去見克拉拉女士。”

暧昧的氣氛頓時煙消雲散。我愣了足足幾十秒才反應過來：“克拉拉·舒曼？！”

“嗯。”

也不怪我如此震驚，在這個女子嫁人後就要被冠以夫姓的年代，只有成就完全超越其丈夫的女性，才能被世人記住她們的本名。克拉拉就是其中之一。她是著名樂評家與作曲家羅伯特·舒曼的妻子，卻有着不遜色于當代任何一位男性鋼琴家的實力。相較于瑪格麗特這種背靠伯爵賺取名利的交際花，克拉拉是貨真價實的、受人敬仰的鋼琴演奏大師。

這樣出色的女士竟然想要見我。見我詫異地瞪大眼，埃裏克難得輕笑一下：“不用緊張，她只是很好奇你是怎樣的人。”

也是，克拉拉的名氣幾乎與舒曼相當，而“赫斯特”又一直被樂評人吹捧是法國的舒曼。作為舒曼的妻子兼經紀人，她一定會來驗證一下這位法國舒曼的真實性。只是，埃裏克肯定擁有與舒曼不相上下的音樂才華，我卻不可能成為第二個克拉拉。

“放平常心就好，她是一位很溫和的女士。”

我局促地點了點頭。

跟着埃裏克走了兩步，我忽然想到，自從舒曼病逝後，克拉拉就經常出現在各種報紙雜志上，她并沒有因為丈夫的死去而消沉，反而回歸了鋼琴演奏事業，在歐洲各地頻繁演出，還把舒曼的名氣推向了一個從未有過的高度。因為她的推廣，不少樂評人開始稱贊舒曼遼闊壯麗的想象力，吹捧他敏感憂郁的音樂靈魂，他和克拉拉不顧阻撓的愛情故事，更是被傳為佳話。

在他們之後，只要跟音樂沾邊的風流韻事，都能使報紙的銷量翻倍。“赫斯特”的出名，可以說是借助了這股東風，“無低音的告白”也是在這時被世人熟知。上個月《雙面人》的演出，劇院幽靈的出現，雙重身份的虛實，更是把“法國舒曼”的名頭打得越來越響。這種情況下，克拉拉來找“赫斯特”不一定是什麽好事，也許會怪罪他借舒曼的名氣炒作。

我越想越忐忑，走得頗為躊躇。埃裏克卻沒有這些顧忌，幾步就走到一架斯坦威鋼琴前。這是克拉拉的堅持，非斯坦威的鋼琴不彈。她身穿黑裙，頭戴網紗，被衆人團團圍住，在或仰慕、或驚嘆的目光下，溫柔卻強硬地敲打着琴鍵。

一曲完畢，周圍爆發出雷鳴般的掌聲。克拉拉微笑着婉拒了幾個樂迷的邀約，轉頭望向埃裏克。

“久等了。”年過半百的她，風姿卻比美貌少女還要迷人，“這位應該就是你在信中提到的音樂天使吧。在德國，我們更習慣說成缪斯。”

埃裏克不假思索地答道：“是，她是我的缪斯。”

兩人寒暄了片刻。我呆若木雞地站在原地，原來他們……早就認識？那我剛剛那麽焦慮是在幹嘛？

這時，克拉拉突然看向我說道：“剛才，我聽見一個女孩在那邊高談闊論，她說赫斯特和幽靈不可能是同一個人，幽靈的才華完全比不上赫斯特，周圍的看客也紛紛認同，你作為赫斯特的妻子卻始終不置一詞，是覺得她說得沒錯嗎？”

我被她問了個措手不及，半晌才像個被老師教訓的學生一樣，小聲道：“不、不是。”

“那跟我說說，你是如何看待幽靈的呢？”

埃裏克頓了頓，狀似不經意地開口說：“她對音樂一知半解，連樂器都認不全，何必為難她。”

我忍不住嘀咕了一句：“我現在認全了。”

“是麽。”他斜睨我一眼，“那我問你，兩條低音弦，一條旋律弦，是什麽樂器？”

我：“……”為什麽要這樣為難我。

克拉拉一擺手：“不必理他，這樣的樂器多了去了。他跟我丈夫一樣，見不得妻子比自己出風頭罷了。你回答我的問題。”

我想了想，正要小心翼翼地說話，克拉拉卻轉過身子，面對鋼琴：“不着急，慢慢想，我給你一首曲子的時間。”

琴聲響起，是李斯特改編的《帕格尼尼練習曲》其中一首。剎那間，琴槌敲擊的嗡嗡聲不絕于耳。克拉拉不再關注四周，清瘦的肩背弓一般蓄滿力量，傳輸到手臂、腕部，再由手指重重地敲擊下去。她已全身心投入到音樂中。不一會兒，鋼琴邊上就圍滿了聽衆，卻絲毫沒有喧鬧聲，都在安靜地聽她彈奏。

明明是同一個人，為什麽外界卻抵觸幽靈，追捧赫斯特？這個問題我可能永遠也想不明白。就像李斯特，明明琴技已超越當代所有人，鋼琴也被他開發到極致，卻依舊有人戲谑他是馬戲團的雜耍師。

但他真的是嗎？

克拉拉沒有讓我陳述複雜的音樂理論，只是問我如何看待幽靈。我能怎麽看？

從前世到今生，我一直追尋仰望、求而不得的人，從來不是飽受美譽的“赫斯特”，也不是任何一位聞名遐迩的音樂家，至始至終都是那個隐居在地下、被人畏懼的幽靈。

臨近尾聲，克拉拉輕壓雙腕，用一連串震撼人心的顫音作為收尾。樂聲戛然而止，周圍的人滿臉意猶未盡，懇求克拉拉再來一首。她不置可否，轉頭望向我，溫和地問道：“想好了嗎？”

我點點頭，斟酌着說道：“凡有魔鬼，必為審判。《浮士德》之後的文學作品，魔鬼出現的劇情，大多都是滿足人的私欲，引誘人下地獄，以達到審判人性的目的。《雙面人》卻不同，裏面的魔鬼由埃……赫斯特本人扮演，目的卻是為了審判虛僞執着于表象的觀衆。”

一口氣說這麽大段話，喉嚨幹癢極了，我強忍着咳嗽說了下去：“赫斯特其實在《雙面人》中用了很多自己常用的曲式，當時我旁邊一個不怎麽懂音樂的貴族都聽出來了，但還是沒有樂評人發現幽靈就是他本人，是真的分辨不出來，還是不敢承認一個身份不明、毫無背景的人，卻能取得比他們還高的音樂成就？”

“至于我如何看待幽靈……”說到這裏，我逐漸堅定，“他就是赫斯特，赫斯特也是他。不管旁人如何貶低他、誤解他，不管他以什麽樣的身份面對我，他都是我的丈夫，我會像最初那樣愛着他。”

肩膀一痛，是埃裏克弄疼了我。轉頭望去，他一向漠然毫無表情的臉上，緩緩浮現出茫然與震驚。

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