真酒的品鑒日常

第35章 致特蕾莎

致特蕾莎

“早！”吉宗清脆而雀躍的聲音從聽筒響起，讓老人幾乎被恐吓的挂掉電話。明明來電顯示的是下屬的名字，等接起來卻換了一個人，讓人想要刻意躲避都沒有這個機會。

北歐與日本的時差約有八九個小時。

吉宗特地選擇了這個時間打來了電話，恰巧是老人所處位置的早上六點，也就是他剛剛起床的時間。

在這種時候詢問對方是怎麽找到自己的，是一種愚蠢的行為。

吉宗總是有辦法，從旁人預料不到的地方串聯線索，縫縫補補的拼接出謎底。

這是恐吓，老人很清楚，這也是吉宗給他的下馬威。是我掌握了你的習慣，掌握了你的位置的威脅。

他已經老了，沒有精力去為這種冒犯而生氣。在吉宗看不到的地方，老人的笑容帶着些意味不明，像是把縱容掩藏在了笑意之下……

“God on。”

他沒有用日語作為對吉宗的回複，而是用瑞典語，不緊不慢的，把話語的主動權無形的拉了回來。

雖然吉宗這麽早找到了自己，并不在他的預料範圍內，但是還沒有超出他的掌控範圍。老人的手指在實木的桌面輕輕敲擊，迎合着他的大腦進行思考。

“北歐的分部出事了，boss現在很生氣。”吉宗不情願的把言語切換成瑞典語，語氣平鋪直敘，就像是琴酒通知他的一樣，只是簡單的進行了重複。

聽着吉宗向他彙報情報一樣，說着過時的消息。似乎是無聊，老人随手拿出了放在旁邊的黑膠唱片，放到了唱片機上。

随後撥動唱針。

回憶中，那個遞給他這個唱片的人壓低了帽檐，遮擋了大部分臉，只有下巴和嘴唇露在外面。

木質的底座因為歲月的浸潤，比原先的色澤變得更深了，那是時間沖刷下的沉澱，是無法複制的韻味。

它是19世紀90年代被生産出來的，這個時間剛好是留聲機被發明出來沒有多久。

作為一件足以被珍藏進博物館的老物件，難得的是，它此時還被保養的很好的依舊可以發揮它的作用。

随着手柄的搖動，輕柔舒緩的樂曲被重現了出來，讓吉宗原本來勢洶洶的氣勢，都削減了不少威脅性。

“我聽到那個消息了。”

老人有些漫不經心的回應着。

“可我怎麽順着線索找到了，你手下的人的動向呢？”笑意徹底掩藏了起來，圖窮匕見，吉宗展現了他的真實意圖。

“局勢動蕩的時候，總要有人借着這種勢頭擴張勢力的，我只是恰巧有這種勇氣和拼勁兒。再說，我和boss可是合作關系。盟友變得更強豈不是一件很好的事情。”

他的回答滴水不漏，繞過了吉宗對他拐彎抹角的指控，只字不提他可能在混亂中拿到的利益，原本屬于的是組織。

吉宗有點煩躁，老人的回答像是已經知道了他的底線。确實，他查到了老人勢力的動向，但是線索斷的徹底，根本無法把他，和侵吞組織北歐勢力的那個神秘人聯系在一起。

有什麽脫離掌控的感覺出現在了心頭，那是他許久未曾經歷過的了。

于是不安愈甚……

但随後，心中某種荒誕的想法破土而出，探頭探腦的彰顯存在感。

又被他親手掐死在萌芽期。

手中所有的線索，似乎都已經被查到了盡頭，沒有了繼續推進的可能。坐在電腦前的吉宗閉上了眼睛，雙手無意識的在眼前搭在了一起，眉頭蹙起。

最近因為習慣性的皺眉，他的眉心已經形成了肌肉記憶。即使沒有生出皺紋，也會在無意識的時候團起來，像是在引導周圍的人将他的眉頭撫平。

可惜琴酒不會做出這種親密的舉動，而吉宗本人也根本不在意這點小事。

大腦如同檢索一般掃過了全部的線索，每一個都被他确認過推到了盡頭。

沒什麽迷題是找不到答案的，他很确信這件事情，此時的困惑，只是有什麽地方被他漏下了。

愈在這種需要集中注意力的時候，大腦就會開始想些別的東西。剛才老人随手播放的樂曲就開始在腦海裏回映。

随後記憶流轉。

【阿爾】：你猜我收到了什麽？

【小羽毛】：什麽？

他總是很捧場，從不感到厭煩。

在現實中，是吉宗圍着阿爾轉圈，像是環繞在地球周圍的月亮。

可在兩人獨有的空間裏，是阿爾經常去給吉宗分享些有趣的東西。

他們很會尋找平衡，因為他們不想也不會讓任何一個自己吃虧。

【阿爾】：貝多芬的手稿，原版。

他強調了一遍。

【小羽毛】：嚯，那可是相當珍貴了，是哪一首？

吉宗明顯來了興趣。

兩人在上一世還沒有被分開的時候，就很喜歡貝多芬的樂曲。

貝多芬拓寬了鋼琴力度的對比，頻繁運用極強與極弱音。因此，他在鋼琴音樂作品中表現出前所未有的激烈沖突，增加了極具戲劇性的音響效果。

而戲劇性，正是他們畢生追求的東西，在上輩子沒有成功達成的，只能憑借音樂以及文學作品滿足的屬于自己的訴求。

而在這一生，終于算是憑借接連的作死 ，如願以償。

但是喜歡戲劇性的沖突所擁有的，或許可以稱為後遺症的結果是，他們無法忍受無聊的人生。就像是煙花，經歷漫長的準備過程，厚積薄發後，在天空絢爛了一瞬，妝點漆黑的夜空，随後就消失了。

【阿爾】：落款寫的是致特蕾莎，沒有備注什麽我們聽過的名字，難道是這個世界的限定？

阿爾拿着手稿，這份珍貴的文化遺産應該被玻璃保護起來，而不是被他用手拿着，任由手上可能存在的油脂，損害着脆弱的紙張。可他不願意表現出對手稿的珍重，那會讓坐在他對面，仔細盯着他表情細微變化的人坐地起價，得寸進尺。

當然，【冷靜】的特質不會給對方這個找到阿爾破綻的機會，他的感情從來只有在需要的時候，才會外露。

“獻給特雷莎，1810年4月27日，為了紀念。”他輕輕念出了手稿上的字樣，把那個手稿放回了原來的盒子裏，随後就不再分給它眼光。從頭到尾，都表現的像是感受不到它的價值一般。

心裏卻并非如此。

誠然，這份手稿現在還不屬于他，但他已經對它勢在必得。無論用什麽方式，他都會得到這份手稿。

阿爾在等待着對方，為自己進一步的介紹，對方當然會這樣做，因為這是一個絕佳的增加砝碼的機會。

不出他所料，“其實這個就是《致愛麗絲》的原稿”，那人喝了口水，為阿爾講述了這段故事。

在1808-1810年間，貝多芬教了一個名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學生，并對她産生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下，就寫了一首《a小調巴加泰勒》的小曲贈給她，并在樂譜上題寫了“獻給特雷莎，1810年4月27日，為了紀念”的字樣。

之後，這份樂譜就一直留在了特蕾莎那裏，而貝多芬沒有自留底稿。因此，他去世後在其作品目錄裏都沒有這首曲子。

直到19世紀60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發現了這首樂曲的手稿。

1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，把原名《致特蕾莎》錯寫成《致愛麗絲》。

從此，該鋼琴作品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原本可能的命名——《致特蕾莎》卻被人們忘記了。

聽那人講話确實很無聊，于是阿爾在頻道裏給吉宗科普，一心二用的順便和那人談判。

【小羽毛】：如果沒有這個手稿，特雷莎的名字會消失吧，被愛麗絲這個大家廣為流傳取代，真可悲。

【阿爾】：就像我們，只有吉宗和光以及阿爾布雷克特的名字留存在世，卻沒人知道我們之前的名字。

【小羽毛】：但這兩個名字是我們努力經營的，畢竟名字從來只有在別人那裏被使用，才有了意義。

看似是在對話，卻是自我的和解。

在此刻，吉宗和阿爾徹底放下了對前世姓名的求索，專心的沉浸在了這場戲劇之中。

樂譜受了一番波折，最終還是到了阿爾的手裏，它被裝裱在玻璃櫃裏面，陳列在他的珍藏室中。

之前提到的，“愈在這種需要集中注意力的時候，大腦就會開始想些別的東西。”

真的是這樣嗎？

吉宗的大腦可不是如此，它是精細的，被馴養的很好的，違反常理的。

他猛的睜開了眼睛，天色已經暗沉，而因為長時間的閉眼思索，房間裏并沒有開燈，但是如果房間裏有人，就會發現吉宗的眼睛，幾乎成了唯一的光源。

那個音樂有問題……

在發現這點之後，解密游戲就像是獲得了提示，得以繼續推進下去。