藝術家的葬禮

第2章 遺照

到場的人中也有溫璨認識的人。那個感慨，竟不知道溫璨和東桁感情這麽好。溫璨說，不，他們有好多年未曾聯系過了。那人也不再說些什麽了。

東桁的遺照是他自己選的，他沒有選擇近照，而是選擇多年前一張在鄉間日落下，拿着鋤頭的半身照。那是他拍《東途漫漫》的時候，被人抓拍到的，家人說他選擇這張遺照是因為，他堅持從導多年，未忘初心，始終保持着當年的虔誠和熱情。

溫璨跟東桁只合作過一部電影，就是《東途漫漫》。那時候溫璨還是個籍籍無名的演員，而東桁也剛剛獲得了第一個獎，晉升國內一線導演，東桁的工作室主動聯系了溫璨，說東桁指定要他演這部正在籌拍的新片，溫璨沒有立即答應，要求看過劇本後再給答複，對方很訝異，但沒說什麽，直接把劇本發過來。

看完劇本後，溫璨久久不能平複心情，他知道如果他接下這部戲的話，他有可能就要結束現在這種尴尬的配角人生了，他即将要熬出頭了。這是一部野心勃勃的戲，他不确定自己是否能完全勝任，但是他有想要挑戰的沖動。于是他見到了東桁。

機緣巧合，因為前期準備工作的開啓問題，他們有了一個月單獨相處的時間。《東途漫漫》講的是一個海歸學者為了能到山村教學，特意搞砸了一場重要演講的，如願進入到山村，卻發現自己要面臨的不是教學問題，而是封閉保守的傳統中國農村思想和未開化的野蠻風氣的矛盾，從與當地人的周旋中，學會了用曲線救國的方式，實現自己的教育目的的故事。

戲中很多對中國傳統農村的描寫，東桁并不了解，所以他花了一年的時間在那邊生活下來，東桁要求所有演員都必須到那裏生活一段時間，別到時連趕驢都趕不出樣子。這是溫璨第一次碰到東桁，以往只在電視上看到他，東桁比較少上節目，主要都是在說到他導演的電影時，會帶上他的幾張照片，是個比較低調的人。

溫璨自己推着一個行李箱，十分艱難的進入了山村，不誇張的說，絕對是跋山涉水。他一沒助理，二沒保镖，說真的就算有保镖和助理，估計也沒辦法幫他太多，好在他只有一個行李箱，前面幫他引路的人是東桁工作室的一個副導演，也是個熱心的心，但是這會大家都自顧不暇。

他們碰見東桁的時候，東桁剛下地幹完活回來，扛着鋤頭，看到他們一身狼狽，只說：“都收拾一下吧，差不多可以吃飯了。”

溫璨被帶到一戶人家家裏，是個破舊的老房子，東桁那時已經在那裏住了一年，據說劇組往後的聚集地就是那裏了，只是當時所有人還沒到齊。

溫璨是主演，要比別的演員先過去适應一下生活，距離下一個能到的人的行程安排要一個月。也就是說，他得跟東桁兩人在那裏單獨生活。就連帶他去的副導演隔天都得離開，當時電影選角還在進行中。

溫璨本來想介紹一下自己，看東桁的樣子，再看看自己，還是算了吧，先收拾一下再說。山裏要洗澡麻煩，還好天熱，可以洗冷水澡，要是遇到天冷了，還是自己燒水，那更麻煩，溫璨洗好澡穿着一身看着舒适的寬松棉麻長衫長褲，有點飄逸，确實不太像是來體驗生活的，但他的衣服都是這樣的，可找不來東桁穿的那些個。

他注意到東桁穿着的真是當地農民穿的衣服，我對照一下自己，好在東桁也沒要求他得穿成那樣，東桁說，穿衣服只要自己覺着舒服就行，他特地向當地老鄉要來這些衣服只是為了下地種田方便吧。東桁個高，五官深刻，這身衣服找的也不算容易，而且他是個灑脫慣了的人，什麽衣服給他穿都能穿出自己的味道來。

溫璨和副導演去收拾的時候，東桁已經把飯菜做好了，就等他們出去可以趕緊吃飯，三人都餓的不行，也就沒了初見的客氣和尴尬，只顧吃飯了。隔天天還沒亮東桁就起來了，溫璨跟他一起，這是溫璨第一次下地種田，他有很多不懂的，東桁從最小的細節開始跟他講，怎麽拿鋤頭比較不費勁，幹久了手不那麽疼，不過起泡是一定的。

溫璨算是真正的少爺出身。當時二十幾歲的人，最累的應該就是作為演員有時候不規則的拍戲時間，真正感受到一天勞作近十個小時，這絕對是第一次。

他不熟練，幹活有點慢，東桁說，多幹幾天就會習慣了，又說：“說多少技巧都沒用，還是要自己摸索出來的才是最合适的。”溫璨就跟着東桁幹了好幾天農活，衣服他都沒特意換，就穿他自己那些。折起袖子下田後，其實所有衣服都差不多。

東桁也不是一直都在幹活，他随身攜帶一個相機，偶爾得四處走走，随時都能按快門，有些是為了電影做準備，有些只是想按下快門。

溫璨也玩過攝影，曾經也為了拍雪豹上過喜馬拉雅山，東桁擅拍景，而溫璨擅拍人和物，溫璨拍的人像都有靈魂，似乎把人最好的一面都留在一張相片裏了。東桁選的這張遺照，就是溫璨幫他拍的，他很滿意，別人只當他是因為拍出了他為電影付出的熱情，可是溫璨覺得，他的這張照片拍出來的是東桁的堅持是溫和的。東桁很喜歡這張照片，很多場合需要他的照片的話，他都願意拿出這一張，這張照片也成了他的标志照片之一了。

葬禮上，雖然所有人都穿着黑色的衣服，但是氣氛倒也不太沉重，因為東桁本來就不是一個喜歡沉重的人，離世前已經留下遺願：吾一生無憾，大家莫念莫傷懷。