[歌劇魅影]魔鬼的美人

第22章

聽見這話, 奧黛爾慌亂了一瞬, 因為他的口氣實在是太清冷、太無謂了，仿佛不為名也不為利, 只為證明一個已知的真相。他想證明什麽？他能證明什麽？想到這裏，她又迅速冷靜了下來, 感覺他在裝神弄鬼。

她可以确定，這個人抄襲了她的曲子。要不然根本無法解釋，他一個十九世紀的古人，寫出了現代風格的音樂。假如這都不算抄襲的話，那算什麽？

她雖然不會作曲，卻聽過不少音樂。信息大爆炸時代，任何場景, 任何地點，任何媒介，哪怕只是一個幾十秒鐘的短視頻，都有音樂的存在。就算她是一個毫無欣賞水平的小學生, 都能聽出現代音樂和古典音樂的差異, 更何況她曾經還立過“古典樂美少女”的人設。

奧黛爾把小提琴放在一邊，雙腿交疊，優雅地坐在最高處, 不無諷刺地說道：“好呀, 你澄清吧。我倒要看看，你能怎麽‘澄清’。”

受她的影響，不少人都向埃裏克投去嘲弄的眼神。埃裏克卻像沒有看見一樣, 徑直走到廳內唯一一架鋼琴前，低聲詢問：“能借我一用麽。”

鋼琴家立即讓開，好整以暇地做了一個“請”的手勢。能在奧黛爾的沙龍上，長久地占據鋼琴的使用權，他的身份、眼界、實力均是不俗。奧黛爾說埃裏克的《夜莺》抄襲了她，他其實心中存疑，但他跟埃裏克非親非故，加上《夜莺》的風格确實跟奧黛爾挺像，就沒有站出來說話。畢竟犯不着為了一個似是而非的想法，去得罪奧黛爾背後的克萊頓公爵。故而，他選擇樂呵呵地當個看客，對整個抄襲事件不置一詞。

埃裏克垂下眼，略一點頭：“謝謝。”

他掀起黑色大衣的下擺，在鋼琴前坐下，随手試了試琴音。僅此一個姿勢，鋼琴家就得出結論，對方是不遜于自己的演奏家。

鋼琴和小提琴不一樣，小提琴門檻高，一眼就能看出樂手是否內行人，比如剛剛奧黛爾拿琴的手勢，和對待琴弓的态度，就不是內行人的樣子；鋼琴沒有門檻，人人都能彈出聲音，因此很難一眼看出一個人是否精于鋼琴。

但鋼琴家自認眼力和其他人不一樣，他曾當過李斯特的學生，自然能分清鋼琴大師和鋼琴新手的區別。埃裏克對待琴鍵舉重若輕的感覺，是新手練習一百遍、一千遍都學不來的，只有長久浸淫鋼琴的大師，才會有這種氣勢。想到這裏，鋼琴家看向埃裏克的眼神不由帶上了幾分尊敬，想看笑話的心思也淡了不少。

奧黛爾的眼力不如這位鋼琴家，一個落座的姿勢她看不出門道。見埃裏克坐在那裏，看着黑白琴鍵一語不發，還以為他在裝腔作勢，不禁輕蔑地一笑。

下一秒，鋼琴聲響起，彈的卻不是涉嫌抄襲的《夜莺》，而是她半年前發表的一首曲子。這首曲子曾是一部大熱電視劇的片尾曲，火遍街頭巷尾，連幼兒園的小朋友都忍不住咿呀呀地跟唱。她看着系統面板抄下樂譜後，聘了一個水準不錯的配器師，配上了合适的樂器，竟在上流社會廣為流傳開來，現在只要是有演奏會的沙龍，都會在表演曲目裏加上這首曲子。

奧黛爾不知道他彈這首曲子是什麽意思，極力維持着輕蔑不屑的冷笑。

一曲結束，一曲又起，都是她這一年廣受追捧的歌曲。廳內響起小範圍的讨論聲，有幾個作曲人更是時不時地擡頭看她一眼，好像已聽出端倪。

他們在想些什麽？

他們聽出來什麽了？

奧黛爾的手背、後頸爬上一顆又一顆極明顯的雞皮疙瘩。她不知道埃裏克彈奏這些曲子的目的是什麽，再加上她對作曲一竅不通，之所以敢大肆抄襲流行歌曲，是因為堅信古典音樂和流行音樂完全不同，要不然她“古典樂美少女”的人設怎麽會那麽吸粉？

直到現在，她都還記得一個粉絲在某音樂平臺安利她的話語：“我喜歡奧黛爾，是因為她是這個俗世中唯一堅持自我的明星。我是一個喜歡古典樂的怪胎，在我聽莫紮特的時候，我同學聽着Eminem的rap搖頭晃腦地經過；在我聽古爾德老爺子彈奏巴赫的時候，我同學在讨論Taylor Swift的新男友能交往多久；在我為‘肖賽’神仙打架心潮起伏的時候，我同學在跟Nicki Minaj學撕逼。古典樂繁複華麗的曲調，注定不能在這個浮躁的網絡時代取得一席之地，能喜歡古典樂的小姐姐，都是有高尚品味的小姐姐。奧黛爾也是，她能一直堅持熱愛古典樂，不和流行音樂同流合污，真的很不容易了。希望大家能來一起喜歡她，真的不虧！”

這條評論給她吸了很多粉絲，她也越發認為流行音樂和古典音樂是兩種音樂。當她穿越到十九世紀，利用流行音樂累積了一大筆財富時，她還在心裏暗暗譏笑了很久，覺得這些貴族品味堪憂，連流行音樂都能聽得這麽津津有味。

《夜莺》的出現，讓她有些懷疑人生。一開始她還以為又來了一個穿越者，但是多聽了幾遍，她就聽出了不對，很多地方都和她的歌曲異曲同工。再加上這首歌的演唱者是白蘭芝，她想也不想地就蓋章抄襲。

但看現在的情形，好像跟她想象得有些不一樣……

臺下那些人為什麽要看她？她那些曲子到底有哪裏不對？流行和古典不是兩種截然不同的風格嗎？為什麽他們這些古代人能聽出來蹊跷，她卻不行？

接二連三的問題燒開的水泡般浮起、爆開，奧黛爾心裏翻江倒海，簡直快要維持不住臉上的微笑。

不知過去了多久——好像只有幾分鐘，又好像過去了一個世紀，埃裏克終于彈完了她的曲子，那些莫名其妙、緊追不舍的視線總算消失了。她悄悄松了一口氣，就聽見他接着彈《夜莺》。

《夜莺》前奏一響起，她就放松了下來。沒錯，她沒有搞錯，《夜莺》的某些樂段就是跟她的很像，只要有耳朵的人都能聽出來，就算他反複把這幾首曲子彈出花來，都不能改變他模仿借鑒的事實。

這樣想着，奧黛爾竟徹底放松了。她招手示意侍者過來，要了一杯熱茶。聞着袅袅的茶香，她急促紊亂的心跳漸漸平緩了下來，又恢複了成竹在胸的神情。

樂曲進入尾聲，她用一種看小醜滑稽表演的眼神，似笑非笑地望着埃裏克，好像在說：你還有什麽把戲，都使出來吧。

她的曲子，他全部簡略地彈了一遍，《夜莺》也快彈完了，現在他坐在鋼琴前，姿勢看起來氣定神閑，實際上已經山窮水盡了吧？

她的時間很充裕，忠誠的樂迷遍布大廳，等他彈無可彈的時候，自然會有人站出來幫她抨擊他惺惺作态、嘩衆取寵。到時候不用她親自出手，他都會被她的樂迷罵得擡不起頭。

奧黛爾微笑着，等待着，輕吹着熱茶的白霧，然後下一刻，她悠閑自在的笑容僵在了臉上。

《夜莺》結束後，埃裏克竟毫不猶豫地彈出了下一首，并且這一首曲子耳熟能詳的程度，是她那些曲子的千倍萬倍——他彈的是貝多芬的《c小調第五交響曲》，又名命運交響曲。

這首曲子的知名程度和傳唱性，根本不是她那些流行音樂能比拟的，只要寫出它開頭的節奏規律“短-短-短-長”，哪怕沒有提示，沒有伴奏，也能令人瞬間聯想到這首曲子的名字。

奧黛爾差點沒能抓住手上的茶杯。他為什麽要彈這首？這首曲子和那些流行音樂有什麽關系？

她終于慌了，一種不祥的預感襲上心頭，手掌也浸出濕冷的汗液。這一刻，她簡直想穿回現代，找個教室，重新系統性地學習樂理和音樂史。不然不至于別人都把答案放在眼前了，她都看不明白。但此時說什麽都忘了，她只能在衆目睽睽之下，硬着頭皮，強忍着油煎火烤般的焦灼感，等他彈完。

也是在這時，她不敢再小觑古人的智慧。這一首《c小調第五交響曲》彈得她魂飛魄散，每一根緊繃的神經仿佛都在被琴槌狠狠敲打，一瞬間，她突然領悟了貝多芬耳聾時的彷徨、掙紮、痛楚……

好半晌，命運交響曲終于結束，奧黛爾還沒來得及長籲一口氣，巴赫的《哥德堡變奏曲》又響了起來。她打了一個寒顫，特別想猛然起身，憤怒地大喊“有完沒完”。

但她不能，她只能勉強撐出微笑，若無其事地聽他繼續彈奏。《哥德堡變奏曲》本是給伯爵的催眠曲，此刻在她的耳邊響起，卻像催魂曲一般尖刻刺耳。她是真的受不了了，他有什麽話難道不能直接說嗎？非要一首一首地彈出來？

當帕赫貝爾的《D大調卡農》響起時，奧黛爾已經表情麻木了，她看見有人在小聲讨論：“奧黛爾很多曲子确實都運用了卡農的技法，這種創作方法看起來簡單，實際上需要非常廣博的見識。作曲人必須走遍很多地方，親耳聽過很多民間小調，才創作得出來。”

“沒錯，卡農的難點就在于怎麽用幾個音符創作出一首曲子……這些音符怎麽排列，怎麽安排和弦，怎麽設計變奏，都是難點……我之所以欣賞奧黛爾，就是因為她的眼界和見識着實不像一個足不出戶的女子。”

周圍人頻頻點頭，并向奧黛爾投去激賞的目光。

要是以前，奧黛爾肯定十分享受這些人的追捧，現在卻覺得這些人的目光是利箭狠狠地紮在她的身上。原來用不是自己的東西獲得贊賞，是這麽的如坐針氈。她頭腦已經陷入混亂，不知道該從哪裏思考起了：卡農不是一首曲子嗎？為什麽他們說是技法，還說她的曲子曾很多次用到過這種技法……她怎麽不知道？

此時此刻的她全然忘了，她根本不是那些曲子的作者，自然不會知道那些曲子曾用過什麽技法。

所有曲子演奏完畢，掌聲如雷。不管埃裏克是否抄襲奧黛爾，他的演奏水平都值得肯定，還有好事者跑上去，送給他一捧嬌豔欲滴的鮮花。他微愕，然後随手遞給了白蘭芝，沒注意到白蘭芝接過鮮花後，耳根紅透了。

掌聲停歇後，他漫不經心地拂開掉落在琴鍵上的花瓣，聲音不大不小地說道：“以上就是我的澄清。奧黛爾女士，我只不過是跟你用了同一種技法，你就指責我抄襲，作風未免太過霸道了一些。照你的說法，巴赫、貝多芬、帕赫貝爾等大師，也抄襲了你的曲子？”

奧黛爾僵在原地，臉上一陣紅一陣白，像是被狠狠甩了一巴掌般難堪。她現在只想回到寫文章那天，給畫足添蛇的自己幾巴掌。罵白蘭芝就罵白蘭芝，罵她身邊的埃裏克幹嘛，這下踢到了鐵板了，真是不可謂不痛。

見她久久不說話，好像無話可說，臺下有人漸漸露出懷疑的神色，有人滿面期待地望着她，希望她給出有力的回擊，還有人始終對她的才華堅信不疑，不假思索地脫口喊道：“奧黛爾女士用了卡農的技法又怎麽樣？她的那些曲子明顯來源于卡農而更高于卡農，就算你沒有抄襲她，肯定也借鑒了她的技法，這一點你不會不承認吧？”

奧黛爾眼神有些扭曲，嘴唇顫得更加厲害，聽了這名樂迷的話，簡直想跑下去把他的嘴給縫上。要不是這個時代沒有粉圈一說，她都快懷疑這個人是她的黑粉了！

埃裏克則輕笑了兩聲，不緊不慢地抛出一枚威力強大的炸.彈：“忘了說，我到這裏來，除了為自己澄清，還想聽奧黛爾女士的澄清。”

說到這裏，他随手彈了一段奧黛爾的樂曲，剛好彈的是比較舒緩、低沉的曲調，氣氛竟被烘托得有些凝重：“我懷疑這些曲子，并非奧黛爾女士的原創，還請奧黛爾女士給出一個詳細的解釋。”

這句話不啻于濺進滾油鍋中的一滴水，場面剎那間混亂了起來，一雙雙或震驚、或懷疑、或憤怒的眼睛望向他。一個樂迷怒氣沖沖地說道：“這位先生，就算奧黛爾女士污蔑了你，你也不用把這盆髒水再潑回去吧？這樣實在有失紳士風範！”

“對，奧黛爾女士的曲風是獨一無二的。即使您列舉了幾首使用卡農技法的曲子，也不能說明什麽。要知道，天才之所以稱為天才，是因為他們的想法天馬行空，不受規矩所束縛，就像是并不是所有的劇作家都對劇作法如數家珍一樣，奧黛爾女士可能也并不知道自己的曲子用了卡農的技法！”

這位樂迷不是傻子，他看出來了奧黛爾的忐忑不安，但他無論如何也不願相信，放在心尖上的音樂女神會抄襲，只好如此自欺欺人地說道。他不知道的是，他的言語也大大纾解了奧黛爾內心的無措與不安。她一邊聽着樂迷的辯駁，一邊跟着連連點頭，覺得他說得十分有道理。她之前有個同事，雖然唱歌唱得十分動聽，卻從未專門學過聲樂，也說不出來技巧。她的氣息、唱腔堪稱渾然天成，吸引了不少死忠的歌迷。她現在的情況和那位同事何其相似！

她的想法不無道理，卻忘了一點，也是最重要的一點，她的同事有真材實料，而她沒有。

“是麽。”埃裏克淡淡莞爾，“我這裏有個游戲，是否真才實學，一試便知，就看奧黛爾女士敢不敢和我玩了。”

他的嘴角輕蔑地勾着，眼神挑釁意味相當濃烈。

奧黛爾的樂迷一下出離憤怒了：

“作為一個紳士，如此針對一個女性真的好嗎？”

“奧黛爾女士當然有真才實學，就怕你沒有！”

“奧黛爾女士，我們将是你最堅實的擁趸，不要害怕，給這個嚣張的人一點顏色瞧瞧！”

“欺人太甚，真的欺人太甚！本來就是他先模仿你的曲風，現在卻倒打一耙說你抄襲，沒見過這麽不要臉的人！”

一波高過一波的聲援是一把強勁的打.氣.槍，把奧黛爾漏掉的自信又充了過去。她聽着他們的吶喊，看着他們熱切的眼神，漸漸堅信不疑自己是一個才華橫溢、見聞廣博、眼界超凡的女子。她額角的冷汗奇跡般的蒸發了，嘴唇也不顫抖了，背脊緩緩挺直。況且，她還有系統作為底牌，系統裏有成千上萬首曲子随她取用，她還能讓系統暫時接管她的身體，演奏四種不同的樂曲，眼前這個男人再厲害，難道有系統厲害嗎？她在這個時代的音樂界已經屬于神的存在了，沒人能将她打敗！

不知道卡農怎麽了？說不出樂理又怎麽了？只要她能源源不斷地創作樂曲，哪怕她是一個大字不識的文盲，也會被這群樂迷奉為舉世無雙的天才。

想到這裏，她心安理得地綻出一抹微笑：“說吧，什麽游戲，我陪你玩就是了。”

埃裏克看了她一眼，就移開視線，不再看她。他收起唇邊淺淡的笑意，露出之前那種冷冽而強勢的氣場：“很簡單。雙方各自挑選一個人出來，在鋼琴上随機按下四個音符，然後根據這四個音符即興創作一首曲子。誰的曲子更容易讓人記住，誰就勝出。”

四個音符，即興創作成一首曲子。

聽上去好像很簡單，只要配出合适的和弦，再反複彈奏那四個音符，似乎就是一首像模像樣的鋼琴曲了。但真的有這麽簡單嗎？早在古希臘時期，畢達哥拉斯就在探究音樂為何悅耳，他根據井然有序的音程，計算得出了音樂的和諧比率。換句話說，音樂的和諧動聽是有數學規律的，并不是随便按就能按出來。一些鐘愛巴赫的音樂家，更是終其一生都在研究巴赫對位法的奧秘。音樂想要悅耳，想要動聽，真的沒有想象得那麽簡單。一般作曲家，要麽像數學家一樣呆板地套用曲式，要麽幾乎是走遍歐洲，一路走一路聽，培養海納百川的樂感。

樂迷們聽見這個要求後，卻都長松了一口氣。他們比誰都清楚，奧黛爾可能別的不行，樂感卻是一流中的一流。畢竟若無絕頂的樂感傍身，她是根本無法創作出那麽多脍炙人口的歌曲。

他們都用期待的眼神看着她，希望她能自信滿滿地答應下來，狠狠打臉這個狂妄自大的樂手。完全沒有發現他們心目中的女神正在大顆大顆地冒冷汗，手指不停地顫抖。

“奧黛爾女士，考慮得怎麽樣了？”埃裏克又漫不經心地問了一遍。

“我……我……”她現在只能打腫臉充胖子，硬着頭皮接下了，“這麽簡單的游戲，你想玩，我當然陪你玩。”

她做了幾個深呼吸，勉強露出一個泰然自若的笑容：“你先還是我先？”

埃裏克并不在意先後：“我先吧。”

奧黛爾只能在心裏祈禱這個埃裏克不能創作出合格的曲子，只要他即興創作出來的曲子不符合她樂迷的審美，她相信，根本不用她出手，這些樂迷就能一口一唾沫地把他淹死。

她環顧四周，随手指了一個樂迷：“就他吧。”

那名樂迷立刻興奮地站了起來，跑到鋼琴邊上，胡亂按下四個琴鍵。他故意挑了四個音程相距極遠的音符，別說利用這四個音符作曲了，都不一定能在其他曲子裏聽到這四個音符。他對奧黛爾露出幸不辱命的表情，信誓旦旦地認為埃裏克一定會被這四個音符難住。

倘若面對這四個音符的是一個天賦平平的作曲家，說不定真的會被弄得抓耳撓腮。但埃裏克的天賦顯然并不平凡，他根本無需樂譜和羽毛筆的幫助，垂眼思考了片刻，腦中就已有了樂曲的初步輪廓。

那名樂迷按了兩個高音音符，一個中音音符，一個低音音符，看上去毫不搭邊，別說編成一首曲子，就是把它們依次按一遍都會感到刺耳。衆人交頭接耳，都覺得埃裏克輸定了。

奧黛爾也是這麽認為的，她嘉許地對着樂迷笑了笑，內心慶幸不已，還好樂迷機智，不然差一點就翻車了。

誰知，下一刻，鋼琴聲竟響了起來！

兩個高到近乎于尖利的音符，在他骨節分明的手指操控下，變為兩道清冽脆響的鐘聲。明明只是按下琴鍵時的輕重、節拍有所改變，竟給人一種煥然一新的感覺，好像不再是那兩個刺耳的高音音符。這人真的是鋼琴手嗎？還是一個專門來戲弄衆人的魔術師？

接着，中音音符和低音音符轉化為屬七和弦加入，主旋律不停演變、循環、擴張，隐隐間竟有一種屬于交響曲的宏偉壯觀，一首變幻莫測卻精簡易懂的曲子，就這樣輕而易舉地被演奏了出來。那兩個高音音符本是限制他創作的桎梏，在他手中，卻變成令人難以忘記的叮咚鐘聲。一曲完畢，那兩個高音音符卻還在衆人耳邊震響，嗡嗡咚咚，想要搖頭擺脫都擺脫不掉。

奧黛爾呆滞了，在聽見那四個音符的時候，她也在思考，怎麽把它們弄成一首曲子。她不會作曲，想了半天也沒想出來，不禁自我安慰道，這四個音符相距得那麽遠，除非是天才，否則都只能對着這四個音符發呆。

她不覺得埃裏克是天才。天才出現的幾率多小啊，她在報紙上随便罵一個就罵到了？

結果還真的罵到了！音樂停止，就連對作曲一竅不通的她都不得不承認，這個埃裏克是天才，這是天才的作曲，天才的改編。

也是在這時，她才真正地、徹底地意識到，十九世紀時期的人并不蠢，也不笨，他們都是活生生的人，其中有天才，有蠢材，之前的她實在是太妄自尊大了！

聽着耳邊那兩個嗡嗡不絕的音符，奧黛爾冷汗流得越發洶湧，手腳冰涼麻痹，心跳一聲比一聲急促。迎着四周或期待、或仰慕、或懷疑的目光，她恨不得化為一縷空氣，鑽到地縫裏去，找個沒人的地方逃避現實。

當初的她到底有什麽毛病？只罵白蘭芝不好嗎？罵這個埃裏克幹什麽呢？這些曲子又不是她寫的，他抄不抄襲關她什麽事？奧黛爾後悔得恨不能用頭撞牆，頭皮一陣一陣發緊，身心仿佛被扔到油鍋裏一般煎熬。

她整個人難堪得快要爆炸，後背虛汗直冒，身體虛弱得一根手指就能推到在地。她沒想到的是，她都這樣示弱了，他們竟還不放過她，還要打壓她，還要踩在她的頭上看她笑話。

白蘭芝走了出來，和臉紅脖子粗的奧黛爾相比，她眼神清亮，皮膚白皙，容貌美麗幹淨得仿佛冰天雪地裏一閃而逝的透明精靈。

她笑盈盈地望着奧黛爾。要是平時，奧黛爾肯定就居高臨下地瞪回去了，但她此刻還陷在被埃裏克質疑的漩渦裏，根本沒有充足的底氣和白蘭芝對視。一時間，無需言語提示，誰是肮髒的污泥，誰是腐朽的穢物，一眼便知。

白蘭芝眼睛溫柔地彎着，卻無半點溫度。她一字一頓地認真問道：“奧黛爾女士，那個游戲你還玩得下去嗎？玩不下去的話，你該聽我的澄清了。”

作者有話要說：  謝謝大家支持正版~本章掉落一百個紅包麽麽噠！