第34章 分析
由于紀寧寧用詞上的失誤，導致的直接結果是：當秦識好整以暇在身旁坐下，她總覺得下一刻就要往成人方向發展了……
剛才的對話實在太糟糕！
秦識壓根不覺得哪裏有問題，坐下後，從她手裏抽走筆記本，垂下眼眸仔細的看。
“開場，外景群戲，熱帶雨林，追逐、追殺……”
“你看就行了，幹嘛還要念出來啊。”
紀寧寧臉皮上挂不住，想把小本本搶回來，秦識移身避開，還用胳膊肘拐了她一下。
俨然沒意識到自己的舉動是有點兒沒品的。
“別吵。”秦識眉頭微鎖，繼續：“白天、熱、高溫，陽光很刺眼，但不能透入樹林。”
到此，他稍作停頓，贊賞的看了紀寧寧一眼，暫時選擇性忽略她泛紅的臉頰，“很高興你注意到這一點。”
她在記錄時用了‘不能’，而非‘沒有’。
陽光不能透入樹林。
很想顯然，她發現了自己的拍攝時刻意的設計。
紀寧寧斜眼看着落到秦識手裏的筆記本，抿了抿唇，“導演在電影開場給全片定調，這種程度我還是看得出來的。”
她想翻他白眼來着，考慮到挨得太近了很可能翻完就被摁着揍，所以忍住了。
秦識點了點頭，轉而問：“不錯，還看出什麽了？”
明顯考她。
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紀寧寧拿起遙控器把《謊》倒回開場部分。
阿喜被追到末路，靠在一顆棕榈樹上喘氣，身後是窮追不舍的……人。
他們拿着土獵槍，牽着獵狗，帶着或猙獰或可怖的面目，用不知道哪裏的方言喊着‘就在前面’、‘不能放過他’。
看似窮兇極惡。
長時間奔命逃亡的阿喜喘個不停，即便靠在樹上，劇烈顫抖的雙腿仿佛随時脫力彎曲，再也站不起來。
他聽着向自己聚攏來的死亡的聲音，疲憊的臉容逐漸流露出對于死亡的懼怕，對跑不動的絕望……
當這樣的絕望達到頂點，阿喜狠狠咬住下唇，爆喝一聲，提着随身攜帶的柴刀沖了出去。
厮殺，完成向死而生的全過程。
鏡頭裏的畫面是直白寫實的。
炸耳的槍響，一聲接着一聲。
土彈擦過阿喜的手臂，那片皮膚瞬間變得血肉模糊。
此時的他已經顧不上疼痛，揮刀砍向距離最近的人，同時，那人因為槍的後坐力坐倒在地，來不及站起來，更來不及換子彈，眼睜睜看着鈍锉的刀刃向腦袋劈來，驚懼交加的表情還定格在臉上，生命就走到了盡頭。
阿喜瘋了似的揮砍，帶起大片粘稠的血液。
尖叫，嘶吼，哭喊……統統混雜在潮濕悶熱的雨林裏。
鏡頭開始拉遠，視角得到提升、放大，以倒退的方式從密不透光的林中抽出，直至呈現出熱帶雨林的全貌，陽光照耀下，堆疊出層層漂亮的綠色。
再也聽不見拼殺。
偶爾一兩聲鳥叫，呼應着遠處傳來的海浪聲，承接起主角即将去往的海邊的村莊。
這是秦識所展現的七分鐘，對電影的掌控力可見一斑。
紀寧寧道：“第一場戲設定在密不透風的雨林裏，迎合劇情制造出喘不過氣的窒悶感。按照故事線推斷，在開場之前一定發生了什麽，導致這幫人出于某個原因必須殺了阿喜才能洩憤。阿喜的反殺是一種很純粹的搏命，不搏就死定了，他也怕，追殺他的人同樣怕。往深了說是在展露人性。誰善誰惡，阿喜到底該不該死，你都沒有言明，這是最巧妙的。”
秦識聽她說完，按下不表，以探讨的口吻問：“你認為呢，這些人和阿喜，誰是善，誰是惡？”
秦導給自己下套了，紀寧寧敏銳的察覺到這一點，擺出态度道：“沒有絕對的善惡區分。善和惡，好與壞……類似的界限在這部電影裏很模糊，也不是你着重的主題。”
秦識認可的點了下頭：“繼續。”
不得不說，和導演本人一起看他拍攝的電影，還要當面分析他的作品，是件相當考驗心理素質的事情。
紀寧寧暗中穩住心态，接道：“我個人更趨向的情況是：追殺阿喜的人只是村民，阿喜也是。他在村子裏犯了錯，可能睡了村長的女兒，也可能冒犯了村裏供奉的神明……諷刺一點只是普通的偷盜，但在那個村子裏是必死無疑的罪過。”
“因為偷盜。”秦識笑了，被她取悅的。
紀寧寧松了一口氣，眨啊眨的眸子裏閃爍出亮晶晶的碎光，餘有道不明的歡喜。
稍适，她又蹙眉道：“電影裏沒說。”
“你不是猜出來了麽。”秦識把小本本合上還給她，淡淡解釋：“覺得太累贅所以剪掉了。”
紀寧寧還想說點兒什麽，被他的眼神制止，示意她先看。
電影進度來到盲女發現家中有人，但并非是父親，臉上的笑容霎時凝住了。
她眼皮不住微顫，想要保持微笑的嘴角發出不自然的抽動。
置身熟悉的環境裏，她發現未知的危險，難抑慌張起來。
同一時間，阿喜以高舉柴刀的姿勢定格在盲女面前。
他幾乎屏住呼吸，快從眼眶中蹦出的眼珠牢牢鎖在盲女清秀的面龐上。
不難看出他在掙紮。
到底要不要殺？
她是無辜的，和那些非要殺死我的人不同。
我不想殺她。
她，好像看不見……
阿喜努力不讓自己發出聲響，緊繃的全身只有喉結幹澀的上下滑動着，舉着柴刀的手，愈發抖得厲害，暗示了他動搖的殺意。
這一幕對手戲，兩位主角都在壓抑，壓抑中不經意的釋放流露出反差的情緒。
紀寧寧被如是緊迫感牽動，忍不住嘆道：“不愧是提名了最佳男主角的演技。”
“确實。”秦識的感嘆和她大不相同，“不枉費這場戲我拍了四天，教了他八百遍，終于給了我我想要的東西。”
“……”
秦識吐槽完自己選的男主角，果斷将這一幕暫停，轉問紀寧寧：“看出什麽？”
紀寧寧結實的愣了一下。
考題範圍都不給就問……
臨陣脫逃不是她的風格，快速将畫面審度一遍，紀寧寧憑感覺道：“構圖。”
秦識坐姿輕微像她傾斜，握着遙控器的手伸展在沙發靠背上，若是有第三個人在場，從遠處的某些角度看的話，會誤以為紀寧寧靠在她臂彎裏。
“繼續。”秦識漂亮的手指在遙控器上輕輕敲擊了兩下，惜字如金。
紀寧寧就看着靜止的屏幕，道：“這場戲是主角第一次正面相遇，定格的畫面表達了很多東西。鏡頭從屋裏拍過去，把構圖均分成三格，兩位占據兩格，晨曦從盲女身體左側和門框形成的縫隙裏刺進屋裏，把剩下一格分開，那一格裏是倒在血泊裏，死掉了的父親。”
秦識眉眼沉斂，不顯情緒，聽她說完後沒認可沒有反駁，按了‘繼續播放’。
接下來的場景裏，盲女和阿喜展開對話。
她問他是不是隔壁村的那個人。
阿喜也疑惑了，試探的開了口，反問：“哪個？”
盲女先是吓了一跳，出于聽到陌生男人的聲音，徹底确定面前的人不是父親，而後她很快恢複平靜，搖頭說：“我也不曉得，阿爸托人給我說了親，我答應了的。阿爸說那人是個孤兒，家裏沒人，願意到我們村裏來……做我丈夫。”
巧了，阿喜也是孤兒，家裏沒人。
沒有人便沒有牽挂。
去哪兒不可以？去哪兒不是家？
阿喜放下高舉的柴刀。
盲女似有感應，未得他回應，便緊着問：“你叫什麽名字？是來做我丈夫的那個人嗎？”
話到這兒，她羞赧的停了一瞬，又在好奇心的驅使下再度開口，問的卻是：“你覺得我，好看嗎？”
阿喜無聲的望了一眼被光線隔開，安靜躺在地上的男人的屍體，半響生澀道：“好看。”
矛盾和沖突無聲無息，卻随處可見。
這樣的表達是不動聲色的。
對于觀衆來說只是幾分鐘的情節，一段對話，只有學電影的人會逐個畫面摳細節做分析。
分析秦識的作品，紀寧寧受益匪淺。
他真的很厲害，很厲害！
之後很長一段時間他們都沒說話。
秦識再沒把電影停下來，紀寧寧也不敢吭氣。
不知道自己有沒有通過他的測試，另一方面又擔心他突然發難，不得不打起精神對付。
直到暴雨那場戲，阿喜将朗壓制在地，嘶吼出那一句——騙一輩子就不是騙了。
秦識忽然動作，很幹脆的關了電影。
紀寧寧茫然的看向他，眼裏流露出困惑。
這算怎麽回事？
秦導的提問時間：“你覺得我的電影是什麽風格？”
紀寧寧下意識向電視屏幕睨去，遺憾被他關了，她看到的是一大塊昂貴的弧面黑屏。
“就……詭異華麗的唯美風？”她說完都忍不住笑了。
電影是導演的心血，用一句話評價他的心血怎麽樣都是殘缺的。
秦識給了她一點提示：“你可以從配樂、構圖，敘事結構，包括全片的色調上做簡單的闡述——以我為基礎。”
紀寧寧也認為剛才的回答有失嚴謹，重新整理了一番，道：“《謊》的色調其實很壓抑，不管是天空、雨林還是大海、內景外景，任何顏色都會蒙上一層灰，直白點的說法叫‘高級灰’吧，這是符合劇情基調的。你特別喜歡用大景，把角色放在旁邊形成隐喻。比如說盲女等父親歸來的戲，她搬了凳子坐在海灘上，海是灰藍色的，海浪一下下向她靠近，就是不會碰到她踩在沙灘上的雙腳，就像永遠不會回來的父親，暗喻父女不會再有重逢的一天。遠處海的盡頭，大片不規則的陽光穿透厚重的烏雲落下來，那是出海打漁的阿喜回來的方向，這裏我理解為阿喜此時已經成為盲女真正等待的人，而阿喜是她的殺父仇人，所以背景音樂透着淡淡的悲傷。全片的景很好看，表達內斂克制，配樂委婉大氣，構圖沒得說。”
說到最後，她忍不住點頭再度肯定自己對秦導的分析：“标準的拿獎片，詭異、華麗，很悶騷。”
是秦識本人沒錯了。
完畢，臉紅。
紀寧寧不受控制的避開他的視線。
“跟你談專業你臉不停的紅個什麽勁。”秦識盯着她，嗤笑了一聲，“加上你之前的兩次分析，可以打七十分。”
他推開腿上的毛茸茸，起身走到電視櫃旁邊，在還沒來得及收拾的其中一只箱子裏翻了半響，取出一疊已經打印了內容的A4紙，交給紀寧寧。
“《挽歌》的人物設定，劇情背景，你可以先看一下，任何疑問都別來問我，僅限于自己琢磨。還有，最重要的一點，不許去找原著看。”
作者有話要說：
《謊》是我編的，但是真的用了心去編這個故事中的故事。再有就是秦導的電影風格，我是以兩部電影為基礎寫的，葛大爺主演的《羅曼蒂克消亡史》和韓國電影《小姐》。風格都是詭異大氣又很美的那種，我自己很喜歡，感興趣的小天使們可以去找來看看。
